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当代雕塑艺术的多元化发展

 

 雕塑是时代、思想、感情、审美观念的结晶,是社会发展形象化的记录。
 传统观念上雕塑是静态的、可视的、可触的三维物体,通过雕塑诉诸视觉的空间形象来反映现实,因而被认为是最典型的造型艺术、静态艺术和空间艺术。现代艺术中出现了四维雕塑、五维雕塑、声光雕塑、动态雕塑和软雕塑等。这是由于爱因斯坦的相对论的出现,冲破了由牛顿学说建立的世界观,改变着人们的时空观,用全新的哲学观点对雕塑设计表现方式重新思考,不仅从物象的表层观察,更对物象进行深层结构的剥离,由浅入深、由表及里、由宏观到微观、由整体部位转移到个别细节的解剖,或者从复合的因素到单纯化的概括面的运用、线的运用甚至点、空沿等,运用一切造型元素,既可独立展开成为一种模式,又可交叉互用,构成各种系列,使雕塑艺术从更高的层次上认识和表现世界,突破三维的、视觉的、静态的形式,使雕塑真正具有多元化,向多维的时空心态方面探索。
 近代雕塑在二十世纪后半叶经历了几次革命性的变化:一是现代金属雕塑的出现,它以工业材料的拼接冲击着习惯于自然材料的审美情趣;二是波普雕塑以及酷似对象的超级现实主义雕塑的作品,它将雕塑中一贯的崇高因素用卑锁庸常的世俗生活所取代;三是极少主义雕塑,它以最简括的形体为观念阐释留下空间。时至今日,随着社会的发展与时代的变迁,雕塑的语汇已经发生了巨大变化。它的形态和手段被人们从各方面发挥得淋漓尽致,现代科技的发展,新材料的运用,构成和装配雕塑的发展,波普艺术的流行,以及场所雕塑和废品雕塑的出现,完全打破了传统雕塑的概念,雕塑上人们空见惯的各种生动活泼惟妙惟肖的具象造型渐渐隐退,五彩缤纷的抽象,半抽象的形态以及各种各样的与现代工业、现代科技相结合的材料与制作出现。雕塑语言得到了前所未有的丰富,开创了雕塑艺术自由发展和形式多样化的新纪元。在全球化的今天,这种“新”思潮自然对我国艺坛也形成一股强烈的冲击波。由于中国近代雕塑受到西方的影响,导致中国当代雕塑在艺术上对西方的追随,以至于西方阶段的发展一定程度制约着中国当代艺术的进程。在此背景下,我国当代雕塑艺术的发展也受到新思潮、新观念的巨大影响。
 经历了80年代末期的短暂政治风波后,90年代的中国社会从政治的封闭化迅速走向全面的“市场经济化”,虽然不能简单的说已经在本质上“西方化”,但是社会生活的内涵发生了巨大的变化,无论是文化还是生活,人们对抽象意识形态并不再感兴趣,而是开始追逐消费社会的生活乐趣。至于那些或反映社会生活,或表达内心情感,或纯粹追求形式美的具象、抽象雕塑,在今天呈现出更为丰富的表现形式。相当数量的雕塑家在近年的创作中,逐步加入到装置方式和观念艺术方式中来,如隋建国、展望、姜杰、陈研音、宋海东、王强等人。他们的变化的重要原因之一就在于他们意识到传统雕塑手段对当代性表述需求的局限。泛雕塑艺术展上的作品 涵盖了传统意义上的雕塑在内的三维、四维乃至N维的造型艺术。艺术家与设计师的结合,给老百姓带来对实用品超乎想像的体验。设计师和艺术家对于雕塑和材料理念的拓展,是很值得我们思考的。既然空间科学已经发展到了那么多维,我们的雕塑为什么就不能呢?
 
 时代变迁,视觉艺术王国改朝换代。当代艺术可能更接近与个人紧密相关的生活社会问题,因为有时候单纯的从视觉看,这种当代艺术作品毫无美感,而只是从心理和社会层面才具有某些价值的东西。艺术本体的概念在大大拓展,艺术呈现多元化的发展趋势,当代雕塑艺术在语言样式上的发展几乎走到了边缘的临界线,雕塑艺术的创作坠入到空前盲然的危机之中。雕塑本身作为一种艺术表达方式,其创新发展既不能过于拘泥于传统造型的限定,又不能过于宽泛,应遵循艺术发展的历史规律而前进。尤其作为当代的年轻雕塑艺术家要坚持雕塑之所以成为雕塑的限定原则,随着时代的变化,在寻求新的表现语言样式风格等方面做出了积极的努力
任何一种艺术都是一种创造,我们在雕塑艺术发展多元化的今天,要保持冷静的头脑和清晰的思维去审视去思考。罗丹曾说过:“要有非常深刻的、粗狂真情,不要迟疑,把亲自的感觉表达出来,即使和存在着的思想是相反懂得。也许最初你不被了解,但你是暂时的孤寂,许多朋友将会走向你。”

 
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